贾樟柯的新片《二十四城记》今日起在全国上映了。 

如果说《三峡好人》是贾樟柯在摸索文艺与商业接轨的成功之作，那这部电影，可以算是它的延续，影片的投资方——华润集团也已迫不及待的在各大城市策划名为“二十四城”的商业楼盘了。

不过，采用纪录片加剧情式的拍摄模式，讲述一个有50年历史、3万职工和10万家属的国营老厂，在现代化进程中被一个商业楼盘取代的故事，还是值得一看的。

70年代至今，三线企业、子弟学校、双职工、技校、职称、返乡、下岗、拆迁……这个大变迁的时代可记录的太多，但镜头里大多是国家和地区的发展，唯独缺少百姓自己的平凡的悲欢。商业也好，文艺也罢，贾樟柯在用白岩松式的方式做一部普通人的纪录片。

有朋友失业了，突然发来消息，说：我喜欢战争。没有战争的年代，只是弱者受欺负。如果是战争年代，强势者就要考虑欺人太甚会不会被人杀死？？

一个有意思的足球广告，也是今年可口可乐欧洲杯的广告：）

Thousands of women came to New York every year, in search for labels and love.但是所有的label纵然可以填满女人一时的空虚，终归到底不敌love的力量。

当片头简短地回顾四个人过去发生的故事，我心中放映着2000-2007年在外求学的日子，那些孤单的夜晚，包括sex and the city在内的无数个故事的陪伴。成长的过程是寂寞的不停追求，而你，我，还有那些在外追梦寻爱的女人，we are not alone.

电影与电视剧比起来，少了很多多余的情感纠葛，从头到尾的主线就是爱的结局。四个女人，四个结局，但是终究都是快乐的。相同的是都找到了自己的爱，不同的是各自诠释爱的方式不一样。

Carrie在故事结尾明白了什么是真正地"It’s only about you and me"；
Charlotte在两个女儿以及老公的簇拥下绽放幸福的笑容，一切如她所愿；
Miranda最终不计前嫌，走向了Brooklyn Bridge与Steve牵手向前；
Samanthat虽然落单了，但是其实就如她所说"I love you but I love myself more"，所以对于她而言，单身也许是最好的结局。

在很多女人看来，10年的感情披荆斩棘终于走向婚礼了，可是那个男人却在这最后一刻退缩，这样一个软弱和不敢承担的男人，是无论如何都不能原谅的。但是，Carrie对所有的飞蛾扑火早已有所准备，她想证明they’re meant for each other. 最后，当她穿着她简单的白色裙子和Big两个人去市政厅结婚登记时，我知道，这个敏感，洒脱，聪明的女郎，找到她自己想要的幸福。

新年前夜，漫天雪花，和着Mairi Campbel &Dave Francis 的"Auld Lang Syne"，镜头在纽约的各个角落切换着，Carrie穿着睡衣，穿过处处歌舞升平的纽约市区，为了给Miranda一个拥抱，一个you are not alone的温暖。到这里，我不自觉的整张面孔都湿润了起来，泪水也悄悄地下来了。

这个陪伴我在南京三年的故事，这个教会我作为一个女人，在任何时候都要独立、勇敢、坚强、乐观生活下去的故事，这个用贯穿始终的友情让我一次次感动并且学会珍惜朋友的故事，终于，终于，十年谢幕了，但我依然相信幸福，相信相伴。

The ending of love is merely a simple choice:

ever thine, ever mine, ever ours.

因为朋友的推荐，我找来了这部电影《Paris, Texas》，那是好几年前的事。

海报上是准备脱下红色毛衣的娜塔莎.金斯基，满眼无所谓，还有谄媚，她的对面是一堵看不见的玻璃墙，墙的后面是男主角，她的老公。电影的高潮部分就发生在此刻，但这之前你需要忍受前半部分的沉闷与拖沓，银幕中的沙漠，无垠的寂寞，削瘦而渺小的身影，哽咽的喉咙，暗淡无神的目光，坚定似乎又无目的的脚步……

这是一个寻找的故事，一个男人寻找自我和出走的妻子，儿子寻找妈妈，弟弟寻找哥哥。泛黄的老照片里，Paris, Texas是一块贫瘠、荒凉的地方，它只是男女主角以前幸福美满时在德克萨斯买的一块地的名字而已，据说这是父母第一次做爱的地方，但对男人来说，那个地方是自己曾经幸福的见证，也是过去对未来美好的憧憬，也就是梦想。

他带着儿子去寻找她，儿子失散多年未见的母亲，自己曾经深爱的女人。他们在德克萨斯的公路上日夜奔驰，儿子在车上幸福地高叫。在“西洋镜俱乐部”里找到了女人，两人隔着玻璃，漫长的谈话，无声的哭泣，在这断断续续的回忆和悲伤里，我们依稀可见男人和女人往日爱的影子，还有那些无法弥补的创伤。

导演维姆·文德斯留下了一个开放式的结局，她到宾馆里见到了儿子，而他在楼下目睹之后开车离去最后。

对于这样的结局，我很能理解。导演维姆·文德斯的作品几乎都是公路电影，这与他的经历和实践有关，而事实上，真的有那样一些人，习惯了漂泊，习惯了那份不休止的寻寻觅觅与飘忽不定，无论是温暖的家还是稳定的环境都无法阻止他们想上路的渴望，因为远方有他们无法破解但又极度渴望试探结果的迷宫。

Hale是我的朋友，好几次在网上碰到时，都是边收拾行李边和我说话，以至于现在看到他的名字跳上来有点怕，觉得他明天好像又要出发了。

他真是喜欢云游的人，工作需要长年累月地在外出差，一个人面对空荡荡的酒店，无论是简陋或是豪华的他都待过；各种让人晕眩的交通工具，轮番出现在他的路上；好不容易休假了，就开着心爱的小车出去自驾游了。

你不累吗？我问。他笑着说，在路上，有自由的空气和真实的触摸，只不过人越长大，现实生活越是充满了得失感，没法潇洒。我还渴望着骑着摩托车去横穿中国，像方达和库帕那样。

我想起了<练习曲>，这电影虽然是自行车环岛旅行，但是里面有句话挺对的：有些事现在不去做以后就不会去做了。

原来是这样。

你是不是有这样的感觉，每隔一段时间，就会渴望离开，可是在离开的时候有梦想回来呢？我们的灵魂为什么总是向往别的地方，可是又眷恋那些老时光。原来，在我们的灵魂里都渴望寻找，过去的和未来的记忆，像电影中的男主角，寻找梦想。

卫西谛说，“我们已经走到底，需要重新上路。”

<Perfume: The Story of a Murderer>是这样的一本书，关于谋杀少女、提取体香、制造香水的故事，作者聚斯金德所展现出来的惊人想象力能让你瞠目结舌，这本小说堪与马尔克斯的《百年孤独》媲美，被认为是德国现代文学的杰作。而小说本身，宛如一道嗅觉的盛宴，各种气味都是鲜活的有生命的，近在咫尺，触手可及。

惊艳，这是我第一次读它时想到的词语。

中世纪的巴黎既有极端的贫穷，也有极端的奢华，Goya油画般的光影和轮廓在电影中随处可见。在故事后半段，Grenouille隐秘的行为渐渐疯狂，越来越多的女人被杀害，抛尸的现场被拍的越来越华丽，纯洁的肢体美丽地扭曲着，和教堂、石墙这类环境做着鲜明的对比，都是很值得定格去看的画面。

最为突出的是，这是一部用电影语言表现嗅觉的片子，这本来就是很让人屏息凝神的。

故事的最后，Grenouille把香水通过手绢点在自己的大动脉上。他用这瓶完美香水迷惑了所有人。

前调：人们感动地拜他，觉得这不是一个普通的人；
中调：人们迫切需要他的香味，得到时几乎要昏厥；
尾调：人群全像着了魔一样，开始脱衣，开始乱伦，开始群交。

当所有人都被香水迷惑了，他却清醒。他清醒记得红衣少女僵硬地躺在地上，她死了，眼泪滚下他的脸庞。在我理解，这瓶香水让人都有爱的错觉，就是让人得到最想要的，而他可以获得万众的崇拜却无法获得一个少女的爱情。

这并不是一个关于爱的故事，格雷诺耶之所以近似疯狂地谋杀26个少女以获得最迷人的香水，其实是出于自卑。在他的世界里，气味就是一个人的身份，而他没有气味就等于不存在。

这故事只不过用香水来做喻体。世间最美的，就是这样最不符法规的。

虽然李安带有太多温情，让易先生最后那滴眼泪打动观众的心，但我不得不承认，张爱玲笔下小人物之间的故事，在李安的镜头中，变成了一个大时代的叙事。

新票房冠军动画片Ratatouille（料理鼠王）中很美的两个瞬间。

得知小说《追风筝的人》将被拍成电影，欣喜万分。

曾有人说最好的文学作品反而词语简洁明了，没有太过华丽的修饰，这部小说给我的感觉正是如此，情节扣人心弦。该书甚至曾一度将《达·芬奇密码》挤下了美国畅销书排行榜冠军宝座，且最初上市未做任何宣传，完全靠读者口碑相传火起来的。

影片由梦工厂操刀制作，曾执导过《寻找梦幻岛》、《死囚之舞》等影片的导演马克·福斯特任导演。剧组先在网站上进行海选，挑选了两名阿富汗小朋友饰演主人公阿米尔和哈桑，曾在阿巴斯电影《橄榄树下的情人》中担任主角的侯赛因·莱扎伊在片中扮演主人公阿米尔的成年时代一角。

《窃听风暴》更喜欢直译为《他人的生活》，一个不是根据生活本身而是根据生活的逻辑、伦理的逻辑编造出来的故事。

“人生两样东西，一个是形式，一个是内容。”
“你们是疯子吗？”
“是，我们全是。”

是电影《飞越疯人院》中的对白，如同电影本身一样精采。1975年的美国是思潮的年代，是质疑生活的时代。这是一个疯人院的故事，故事的主角是一个没有疯的疯子。疯人院的病人们并不是被强迫而来，是自愿来的，人们不约而同地得了一种通病，这种病叫做“逃避”。逃避生活，逃避压力，逃避感情，逃避一切令我们感到不适的东西。这个世界病了，即使你没有病，在这个病态的环境下，你不能说自己是完整的。

怎么能把正常的人彻底弄疯？就因为他太正常了。大个子同样是正常人，有力气，他也向往自由，但他不自信，可以说完全不信任自己，所以装疯，装聋作哑。有力气还要有智慧，相信自己，才能过正常、自由的生活。

按照心理学家的说法。精神患者是一些精神撕裂的人。他们内心的世界无穷大，无穷远，无穷小。从某个角度说，都是一些精神优秀的人。因为不被了解和接受，被视为病患。除了极少数具有暴力倾向的患者，其他都是安静的思考，自语于内心分裂的世界。

精神自由与身体自由一样重要，精神压抑远比身体劳累压力更大。